Самара. «Спартак». Начало

Театральный сезон для балетной труппы Большого театра Беларуси начался... в Самаре. В сентябре прошлого года авторский балет Игоря Колба «Иллюзии Любви» открыл пятый юбилейный Международный фестиваль искусств «Шостакович. Над временем». Восхищённой самарской публике показали и «Спартак» Валентина Елизарьева — последнюю редакцию балета Арама Хачатуряна, сделанную при жизни композитора. Людмила блистала в роли возлюбленной Спартака — Фригии.

— Для меня хореография Валентина Николаевича — это современная классика. Танцевала практически во всех его спектаклях. Могу сказать, что купаюсь в них, в его танцевальной лексике, в созданных им образах. Даже после продолжительного перерыва достаточно пяти репетиций, чтобы тело вспомнило все нюансы хореографии, — делилась эмоциями на полях фестиваля Людмила Хитрова. — Первый спектакль Валентина Николаевича, который я увидела как зритель, был «Тиль Уленшпигель» Е. Глебова. Тогда он еще шел на сцене Дворца Республики. Словно завороженная, я следила за потрясающими перестроениями кордебалета. Была в восторге!

А первым елизарьевским спектаклем, в котором танцевала, стал балет «Сотворение мира». Поначалу — Ангелочков. Я была просто потрясена красотой музыки, хореографии, исполнения: мурашки по телу! До сих пор меня невероятно трогает эта музыка. А когда звучит Ave, Eva! — оставаться спокойной и равнодушной невозможно. Уверена: зрители тоже это чувствуют…

Вот и зрителей Самары впечатлил балет «Спартак». Ну как без эмоций прожить эту историю в гениальной музыке, авторской хореографии и трепетном исполнении белорусских танцовщиков? Невозможно!

Казань. Фестиваль. Вызов принят

Казань принимала в ноябре VII Фестиваль современного балета StagePlatforma. Его художественный руководитель заслуженный артист Татарстана Олег Ивенко пригласил поучаствовать в фестивальных балетах Людмилу Хитрову.

— В Самаре, в день спектакля, я проснулась рано: волнуюсь перед выступлением. Взяла в руки телефон, а там сообщение с предложением участвовать в его проекте «Личности Миллигана». Мы ведь и знакомы были с Олегом только заочно, — до сих пор не может унять волнение балерина. — Там были ещё и файлы, но я их даже не посмотрела, сразу ответила: «Да!» Уже намного позже Олег Габышев (хореограф-постановщик, заслуженный артист России) меня спрашивал: «Ты же посмотрела видео и хорошо подумала, прежде чем согласиться?» — «Нет, конечно! Согласилась сразу!» — засмеялась я. 

— От таких предложений не отказываются, — говорит Людмила Хитрова. — Да и «звезды сошлись»: расписание спектаклей в Минске позволило приехать в Казань пораньше. Это необычный балет, выучить его по записи для меня было немыслимо. Необходимы были время и помощь, чтобы спектакль уложился в голове. Да и сезон начался очень активно — одна постановка следовала за другой, за одной поездкой — следующая. А мне надо было полностью отдаться этому проекту, завершить одно дело и постепенно погрузиться в новое. Так я привыкла работать. Не знаю, сколько раз я пересматривала запись спектакля «Личности Миллигана». Пыталась запомнить движения, как движение ног сочетается с положением рук, головы, плеч, корпуса... 

Когда я в этом сезоне готовила свою Эсмеральду (в октябре Людмила дебютировала в балете Ц. Пуни в заглавной партии. — Прим. автора), мне достаточно было посмотреть видео 6-7 раз, чтобы запомнить порядок движений: они легко уложились в мое «классическое сознание». Я достаточно координированная артистка: без особого труда запоминаю движения, мне легко даются вращения. Здесь же я раз пятнадцать всё пересмотрела, чтобы понять, как всё работает. И лишь потом начала себя «собирать». Настолько насыщенная по танцевальной лексике партия — лексике, которая для меня непривычна.

Но уже в Казани, благодаря работе с двумя Олегами — Ивенко и Габышевым, поняла, насколько эти движения логичны. Мы разобрали каждый шаг, поворот головы и корпуса — и оказалось, что эту хореографию мне танцевать очень комфортно. Да, после первых репетиций я приходила на урок классического танца, и у меня болело все тело, ощущала даже мелкую дрожь в мышцах, что для меня совсем непривычно. Но как же это интересно! Это стало настоящим выходом из зоны комфорта.

С утра до вечера репетиции. А приходя в отель, я... включала видео спектакля и, анализируя все замечания постановщиков, заново прорабатывала свою роль. Мне было необходимо собрать в голове этот сложный пазл, чтобы на сцене чувствовать себя гармонично. Ведь если танцовщику комфортно в теле его героя, это будет и смотреться легко. 

Пусть в первые дни я задавала себе вопрос: «Люда, зачем тебе это надо?» Но эта мысль могла промелькнуть на секунду, потому что я сразу себе говорила: «Люда, стоп!» Это невероятное развитие меня как танцовщика, это мой интереснейший творческий багаж, это тот бесценный опыт, который останется со мной. Я была погружена в атмосферу, где абсолютно каждый горел этим спектаклем. Бежать вперед, сделать лучше, хотеть большего — эта аура очень вдохновляла и заряжала. Честно признаюсь: я счастлива творить!

Готовясь к партии Эсмеральды, перечитывала В. Гюго и его «Собор Парижской Богоматери». Следующей у меня была по плану книга Д. Киза «Множественные умы Билли Миллигана». Я люблю для себя выписывать отдельные строки, предложения, фразы, словосочетания... Они становятся для меня зернами, которые впоследствии прорастают в образе моей героини. Рождают мысли, которые находят своё отражение в движениях. Роль собирается по крупицам — от фильма, книги, музыки — к определенному костюму, гриму, причёске. Мне было важно донести до зрителя, как возникла эта личность — Аделаны, почему она появилась в жизни Миллигана и почему она наделена именно такими качествами. Невероятно интересная работа!

На репетициях ещё волновалась. А вечером, уже на спектакле, сделала первый шаг — и всё ушло, остался восторг и адреналин, понимание того, что я хочу танцевать, ещё и ещё... Я словно растворилась в партии, в партнерах, в сцене, в музыке... Собранность, полное погружение в роль и... адреналин! Это чудо возможно только на сцене. Надеюсь, оно никогда от меня не уйдет. 

На фестивале было два показа этого спектакля. В один из вечеров я следила за «Личностями Миллигана» как зритель, из зала. И поймала себя на мысли, что смотрю не как артистка. Не хотела пропустить ни единого момента. Это не просто спектакль, это фильм-триллер, где понятен каждый взгляд и поворот головы... Самый главный показатель успешного спектакля — реакция зрителей. Два вечера был аншлаг. И публика смотрела, затаив дыхание. Энергетику зала невозможно было не почувствовать. Балет на самом деле потрясающий. Я очень хочу, чтобы его увидел и минский зритель. Я и сейчас иногда включаю и просто слушаю музыку балета (композитор Э. Низамов. — Прим. автора) — настолько она интересна.

Таджикистан. Душанбе. Солнце в ноябре

В Днях культуры Беларуси в Республике Таджикистан Людмила Хитрова и Константин Белохвостик показали зрителям сцену из сказки П. И. Чайковского — балета «Лебединое озеро» и трогательный хореографический номер «Романс» на музыку Г. Свиридова в постановке главного балетмейстера Большого театра, заслуженного артиста Российской Федерации Игоря Колба.

— Всегда приятно открывать для себя новые страны, — делится солнечными эмоциями Людмила Хитрова. — В Таджикистане я была в первый раз. За эти несколько дней почувствовала невероятное тепло, гостеприимство, заботу. Нас очень горячо принимали зрители Оперного театра. Когда через аплодисменты, реакцию публики тебе сторицей возвращается энергия творчества, которую ты хотел донести со сцены, это счастье. 

Был очень трогательный момент, когда после адажио из «Лебединого озера» на сцену выбежала девочка лет семи и робко вручила букет. Такой искренний, неподдельный восторг юных зрителей всегда задевает самые потаенные струны души. Яркое солнце, улыбки, радостные эмоции. Такими остались в памяти Таджикистан, наши выступления там, знакомство с Душанбе и его жителями. 

Танец. Судьба. Жизнь

— В Казахстане я родилась, о Караганде и стране в целом — только самые тёплые воспоминания, — Людмила верит в формулу «гений места». — В Нижнем Новгороде я получила образование, там живут мои близкие люди, туда я приезжаю каждый год. Минск — мой третий дом. Здесь я живу — и счастлива. Меня не тянет уехать в дальние страны или вернуться в Россию. Здесь у меня сложилась семья, здесь я танцую, радуюсь, улыбаюсь... Когда только собиралась ехать в Минск, опасалась, что ничего не пойму: я же еду в другую страну! И обрадовалась, когда услышала родной русский язык. В целом не вспомню каких-то острых моментов, когда бы я почувствовала, что это чужая мне страна. Конечно, меня поразила чистота Минска. Но пожалуй, об этом говорит каждый (улыбается). Но именно здесь ты действительно ощущаешь, что таких мест, комфортных и спокойных, мало на планете. Мне вообще очень повезло, что я приехала в театр, когда здесь уже заканчивалась реконструкция. Нас сразу же поселили в уютных новых гримёрках. Помню, что стояла около лифта на первом этаже, смотрела, что меня окружает, и думала: какое все-таки счастье работать в таком красивом театре!..

В феврале Большой театр с лёгкой руки главного балетмейстера Игоря Колба представляет новый творческий проект с ведущими балеринами театра — «Жизнь в профессии». 14 февраля — бенефисный спектакль прима-балерины Людмилы Хитровой: шекспировская драма — балет С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» в постановке В. Елизарьева.

Продолжаются репетиции новых спектаклей. В апреле публику ждёт Вечер одноактных балетов («Болеро» М. Равеля, «Пляска смерти» на музыку К. Сен-Санса и «Кармен» на музыку Ж. Бизе). 

Главные партии готовится исполнить и Людмила Хитрова: «Это совершенно другой подход к танцу. Но трудности развивают тебя как артиста и профессионала. Я выхожу на какой-то новый уровень в танце. И это очень интересно».

Елена БАЛАБАНОВИЧ

Фото из архива Большого театра Беларуси, личного архива Л. Хитровой